Este libro se centra en el arte en tanto que acci¢n y experiencia,adem s de algunos artistas, especialmente de mbito hispano, que dealg£n modo estuvieron vinculados con las transformaciones art¡sticasde la segunda mitad del siglo XX. Aunque las transformaciones seproducen lentamente, podemos decir que a partir del siglo pasado losartistas quisieron unir el arte con la vida, raz¢n por la cual losconceptos de proceso, acci¢n, experiencia o vivencia cobraron unamayor relevancia. Esta transformaci¢n hunde sus ra¡ces en Duchamp y el movimiento dad , y a partir de ah¡ se concreta poco a poco endistintos focos que prestan su atenci¢n a aspectos complementarios deesta idea. Uno de ellos, especialmente significativo, es el desarrollo de las teor¡as de arte como experiencia, llevadas a caboespecialmente por John Dewey. Estas teor¡as influyeron en John Cage yel Black Mountain College y continuaron su recorrido con el movimiento Fluxus. As¡, estas ideas se fueron expandiendo y encontr ndose conotras de origen familiar como el accionismo Vien‚s, el grupo Gutai otantas otras corrientes de estilo perform tico. Asimismo, se podr¡ahablar del arte conceptual, el arte de acci¢n, las instalaciones, elvideoarte hasta llegar a las intervenciones callejeras del Street Art. Pese a sus diferencias y divergencias, a todos estos movimientos lesun¡a el deseo de superar una est‚tica anquilosada y una concepci¢nobjetualista del arte, as¡ como dar mayor peso al espectador.
Siguiendo esta l¡nea, esta corriente dej¢ su huella en el mbito espa¤ol. Algunos grupos y autores se definieron cercanos a estacorriente de manera expl¡cita como ZAJ, Grup de Treball, o, m srecientemente, Isidoro Medina-Valc rcel, Nacho Criado o Elena Asins.Sin embargo, hay muchos m s artistas que fueron influidos por estastendencias a los que no se suele contar entre sus filas. As¡ pasa conautores como Antoni T…pies. A lo largo de varios a¤os de trabajo, elproyecto de investigaci¢n ®Experiencia est‚tica en la acci¢n. AntoniT…pies: una nueva perspectiva¯ (2016-2019), que culmina con estevolumen, ha podido comprobar que, aunque en ocasiones rechaz¢ seridentificado con dichas corrientes, tanto sus escritos como sus obrasdemuestran que muchas de sus inquietudes se encuadran dentro de estagran corriente.
La revisi¢n que se ha hecho muestra que,tanto en su caso como en otros, fue la propia historia del arte o lacr¡tica la que les encasill¢ en las fases iniciales de su evoluci¢nart¡stica sin tener en cuenta su progresi¢n o su conexi¢n con otrosmovimientos. Adem s, en el caso hispano, se produjo una comprensiblelectura de su obra como producto de un contexto sociopol¡ticoconcreto, en general relacionado con el franquismo. Si bien estalectura es correcta, puede restringir a los autores y empeque¤ecerlos, ocultando su verdadera dimensi¢n internacional. Sin embargo, ladistancia hist¢rica con la que se pueden estudiar hoy estos autorespone de relieve que su obra es equiparable, por la universalidad desus planteamientos, con la de quienes participaban de los grandesmovimientos que ocupaban el panorama art¡stico occidental.
Por tanto, el objetivo de este libro es hacer una relectura desu obra y la de otros autores que, aun formando parte consciente delcontexto hist¢rico, pol¡tico y art¡stico en el que vivieron, tuvieronuna dimensi¢n mayor que este. De este modo, se trata de poner derelieve nuevas miradas sobre su obra desde una perspectiva nosuficientemente tenida en cuenta en el mundo de la est‚tica. En estesentido, esta presente revisi¢n de sus obras es una deuda con ellospara conseguir que sean estudiados como merecen y, al mismo tiempo,servir de catalizador para que haya m s estudios que revisen eldiscurso oficial de tantos autores.
Por £ltimo, las p ginasque tenemos por delante no s¢lo abarcan distintas corrientesart¡sticas y autores, sino tambi‚n diversas disciplinas: la filosof¡a, la literatura, la historia del arte o la museolog¡a, entre otras.Desde esta per
