Este ensayo estudia los frescos que entre 1338 y 1340 pintaraAmbrogio Lorenzetti para la Sala dei Nove del Palazzo Comunale deSiena. La lectura minuciosa de las im genes de Lorenzetti permite aSkinner localizar la fuente de inspiraci¢n del artista en larecepci¢n que en el Duecento y Trecento efect£an de la obra deCicer¢n, S‚neca, Salustio y otros cl sicos de la Rep£blica romana,los Guillaume Perrault, Giovanni da Viterbo o Brunetto Latini. Estoda pie para demostrar la existencia en el prerrenacimiento de unacorriente de pensamiento que tendr¡a en lo c¡vico el motivo centralde su discurso pol¡tico. El Buen Gobierno de Lorenzetti pasa a seras¡ la expresi¢n de un ideario pol¡tico forjado en el autogobiernocolectivo de la ciudad, representado por la misteriosa figura centralque preside el fresco, y que es el resultado de una concordia entrelos ciudadanos capaz de dominar la divisi¢n interna y de imponer losdictados de una justicia que asegure la integraci¢n paritaria en laciudad. Un mensaje ins¢lito, plasmado como obra de arte porLorenzetti, en el instante en que en el resto de Europa el mundofeudal empezaba a transformarse hacia formas pol¡ticas quepresagiaban el absolutismo de los pr¡ncipes. Hoy parece llegado elmomento de releer a Lorenzetti de la mano de Skinner parapreguntarse: ¨el Estado republicano est hecho del mismo fondo que elEstado constitucional? ¨Hay alternativa democr tica a la democraciaconstitucional? ¨Puede el hombre gobernar o estabilizar su destino enla historia, si no es due¤o de su suerte pol¡tica? La edici¢n de estaobra viene precedida de una introducci¢n de Eloy Garc¡a, catedr ticode Derecho Constitucional de la Universidad de Vigo y traductor alespa¤ol de El Momento maquiav‚lico de John Pocock.
