Como motivos de este trabajo, figuran los siguientes: primero,plantear una serie de interrogantes que afectan a la dama del Louvre y a su inesperada hermana, la cenicienta del Prado. ¿Por qué la calidad desus materiales, como el soporte o los pigmentos, es tan diferente? ¿Y tansimilar los pentimenti a mano alzada de su dibujo subyacente?¿Responden a un mismo encargo que nunca se entregó al cliente? ¿Cuál es su estado de conservación y su verdadera imagen primitiva? ¿Qué es lo que vioGiorgio Vasari? ¿La autoría es autógrafa, coral o de mero taller? Porcitar sólo algunas reflexiones.En segundo término, constituye un buen pretexto para, dentro de unadimensión pedagógica, definir algunos conceptos: el taller de pintura, con sus maestros y aprendices, clientes y encargos, condiciones y
precios o los procedimientos de trabajo; términos artísticos, como elde valorismo y colorismo, perspectiva lineal y aérea, isocefalia ysimetría bilateral, sfumato y escorzo, por citar algunos ejemplos; y también,cuestiones relativas al peso del neoplatonismo en el naturalismo
idealizado, la importancia de la ciencia o el antropocentrismo renacentista.Finalmente, emprender un recorrido apasionante por un tema que tienealgo de novela policiaca. La vida y la obra de Leonardo da Vincisiempre estuvo envuelta en un halo de misterio, transcendiendo el plano
meramente artístico, para entrar en el ámbito de la leyenda literariay acabar convirtiéndose en un mito. Emocionante es también el momentoartístico, con su fecundidad sin límites y proliferación de genios.Los pintores, debido al amplio abanico de conocimientos que precisan parallevar a cabo su trabajo, alcanzan un prestigio individual hasta
entonces desconocido.
