La presencia de las custodias de mano en las artes plásticas duranteel Barroco se hace evidente en las abundantísimas imágenes que deellas tenemos en toda España, y desde luego en Andalucía, sobre todoen Sevilla, ciudad que alienta la escuela pictórica más importantedurante el siglo XVII y el primer tercio del XVIII. Casi todos losgrandes pintores de la escuela sevillana representan en alguno de suscuadros una custodia. La imagen de las «custodias portátiles», comolas llama Juan de Arfe en su Varia Conmensuración, y conocidas también a partir del siglo XVIII con el nombre de «ostensorios», por lainfluencia francesa (ostensoires), es ciertamente habitual en lapintura, tanto en lienzo como al fresco, y en las miniaturas,generalmente realizadas a la acuarela. Asimismo aparecen estasimágenes en otras manifestaciones artísticas, tales como los relieveshechos en plata, la cerámica o el bordado. Todo ello nos proporcionaun mejor conocimiento de su tipología y de su evolución histórica. Elpresente trabajo constituye un completo y detallado análisiscomparativo de las imágenes plásticas de la custodia y las piezasreales actualmente existentes, partiendo del estudio del culto a laEucaristía y de la institución de la fiesta del Corpus Christi, hastallegar a las distintas representaciones de la custodia, tanto en elinterior como en exterior del templo, y su aparición en los libros dereglas, estandartes e insignias de las Hermandades Sacramentales, asícomo en otras expresiones culturales, como las joyas y la esculturaefímera.
