En 1924 se publica " Idea " de Erwin Panofsky, para muchossu primer trabajo ambicioso y, desde luego, una propuesta seminal delo que van a ser sus contribuciones posteriores donde se plantea unapregunta reiterada: ¿qu‚ significados se esconden tras las apariencias de las im genes?El libro, en di logo con Cassirer, se aproxima a los asuntos de lobello y el arte en los di logos de Plat¢n y llega en un momentoesencial para la construcci¢n de los cimientos de la Historia del arte que empieza a consolidarse de la mano de Riegl, W"lfflin y Warburg—este £ltimo decisivo para Panofsky—, quienes entre mediados de los 80 y finales de los 90 del 1800 elaboran los principios fundacionalesde la disciplina tal y como se la conoce.Aunque lo m s interesante del autor, cuyo vast¡simo conocimiento quedespliega frente al apabullado lector contempor neo que aspira aempaparse de la cultura prodigiosa de la cual hace gala, es una forma de trabajo desjerarquizada que parece aplicarse de igual manera atodas las obras sin tener en cuenta la "calidad" de las mismas. Esamirada desjerarquizada plantea una idea muy contempor nea, pr¢xima alos "estudios visuales": a cada ‚poca le corresponde un sistema derepresentaci¢n visual que facilita la lectura de cualquier imagen quesurge dentro del mismo. Es esa particularidad de su pensamiento laque preludia una mirada actual que vuelve a situar a Panofsky en elcentro de una indudable discusi¢n moderna.
