No es tarea f cil la de representar en nuestros d¡as una obra deGarc¡a Lorca, cualquiera que sea, sobre todo cuando se ha dicho todoo casi todo sobre el autor y su obra. Poner en escena una de susobras a la manera cl sica es correr el riesgo de caer en lafacilidad; montarla de manera que se manifieste una voluntad deinvestigaci¢n de nuevos matices, de una est‚tica nueva, entra¤a lospeligros de una cr¡tica severa que se atiene al clasicismo. Entreestas dos posiciones elegimos la segunda, sobre todo cuando nosplanteamos la siguiente pregunta: ¨qu‚ quedar hoy en d¡a de tantasobras cl sicas sin la ayuda que las nuevas t‚cnicas teatrales y lasnuevas concepciones aportan al teatro? El contenido de las obras, susmatices y sus personajes, no pueden cambiar con el tiempo. Permaneceninalterables porque su vida est escrita y determinada,definitivamente, en las p ginas de un libro. Somos nosotros quienescambiamos, nosotros y nuestra ‚poca. Y en este cambio ineluctable eindivisible del factor ®hombre-‚poca¯ las preguntas y las respuestascambian, o por mejor decir, es la manera de plantearlas la quecambia. Cuando nosotros empez bamos a montar La zapatera y cuando lospersonajes, poco a poco, iban cobrando vida en escena, comenz bamostambi‚n a encontrar una respuesta a todas las preguntas que noshab¡amos planteado previamente. (…) No hemos suprimido nadaen la concepci¢n del drama, pues se trata de un drama en laimaginaci¢n del autor. La obra est tal y como la escribi¢.énicamente ha cambiado el ®factor hombre-‚poca¯. Y, en este cambio,es l¢gico que exista una nueva manera de preguntar y de responder.Manuel Mart¡nez Aza¤a El objetivo fundamental de este libro es el dereconstruir la historia del Th‚ƒtre de l’Institutd’tudes Ib‚riques et Ib‚ro-Americaines del’Universit‚ de Bordeaux en Talence (T.I.E.I.T.), creado enoctubre de 1962 por encargo del prestigioso hispanista franc‚s No‰lSalomon, entonces director de dicho Instituto, a Manuel Mart¡nezAza¤a, sobrino nieto de Manuel Aza¤a, presidente de la SegundaRep£blica espa¤ola. He querido documentar en este libro todas y cadauna de las puestas en escena del TIEIT, y para ello me he servidofundamentalmente de programas de mano, carteles, fotograf¡as,art¡culos y rese¤as cr¡ticas publicadas tanto en la prensa francesacomo en algunas revistas espa¤olas. El repertorio del TIEIT, hermanode los Amigos del Teatro Espa¤ol de Toulouse, grupo dirigido por Jos‚Mart¡n Elizondo desde 1959 hasta su muerte y al que dediqu‚ en 2010un libro monogr fico publicado en esta misma colecci¢n, comprendeobras de Valle-Incl n (La rosa de papel, Sacrilegio, Ligaz¢n) yFederico Garc¡a Lorca (La zapatera prodigiosa, Quimera, Di logo delAmargo, El retablillo de don Crist¢bal), pero tambi‚n de RafaelAlberti (La p jara pinta, El hombre deshabitado), Jos‚ Ruibal (Elrabo) y del propio Mart¡nez Aza¤a (Barataria). Este libro quiere serun homenaje no £nicamente a la memoria de Manuel Mart¡nez Aza¤a, No‰lSalomon y Fran‡ois Lopez, catedr tico de la Universidad de Burdeos yc¢mplice del TIEIT, sino tambi‚n un homenaje a todos los actores yactrices del grupo, muy especialmente a Henri Berlancourt, MarinaCarrasco Tierra, Jean-Pierre Darmendrail y Daniel Fontich, cuyostestimonios reproduzco en un ap‚ndice que viene a enriquecer elpresente volumen. Manuel Aznar Soler (Valencia, 1951), catedr ticode literatura espa¤ola contempor nea de la Universitat Aut•noma deBarcelona, es fundador y director desde enero de 1993 del Grupo deEstudios del Exilio Literario (GEXEL). Entre sus £ltimos librosmencionemos Rep£blica literaria y revoluci¢n (1920-1939) (2010, dosvol£menes), El teatro de Jorge Sempr£n (2015), Iluminaciones sobreLuces de bohemia de Valle-Incl n (2017) y El Segundo CongresoInternacional de Escritores para la Defensa de la Cultura(Valencia-Madrid-Barcelona-Par¡s, 1937). Actas, discursos, memorias,testimonios, textos marginales y ap‚ndices) (2018). Es tambi‚nco-editor del Epistolario de Margarita Xirgu (201
